今天刷微博的时候在首页刷到一条让我挺不是滋味的微博，是一个博主拍的电影院，一个人都没有，一片萧条，配文是来“来支持中国电影，现在电影院太冷清了”。

两个小时后，他自己转发了这条，配文是“看完了，被烂哭了，无法继续支持了，抱歉”后面跟了一个微笑摆手的表情。我看到的时候这条转发已经被转了好几千次了，转发里，大家的情绪都是类似的，就连大家今天看的片子，好像都是同一部——

《扫黑行动》

为什么大家今天看的都是这部呢？

因为除了这部就压根没其他选择。

在它上映之前中国电影行业经历了长达一个多月的无片可看状态（没有大体量电影），整个10月只上了1部电影，票房相比去年同期的13亿直接少了12亿。

那这部从时间上来看堪称救市的电影，到底什么成色？

标题已经回答了，烂片。

即使先不提文本质量，里面所有人的口型和字幕都对不上，音都重新配过的，各个镜头和段落更是稀碎，又忆及它2020年便亮相开机，拖到今年才过审定档，大约也能隐隐猜到，它经历了一番怎样的波折。

而文本层面，《扫黑行动》的最大问题，是原意以对一桩命案的侦破为切口，挖掘官商黑三方勾结的恶，达成一次对世情的审视，但实际完成了的，有且仅有对刑侦效率，司法程序的正面维护和宏扬，最终呈现出的是普法民生节目的粗糙质感。

也不管因为外力还是内力，基于这么单薄的现有成品，我们也聊不太多，大家就当个笑话看看吧。

先看故事，它讲的是因一位女大学生意外坠楼，刚被调任到岗的刑侦支队副队长成锐（周一围饰演）前来追查，从自杀牵涉到的套路贷一路探查到幕后的黑帮作恶，以及黑帮背后的保护伞，揭露蛰伏已久的血色权力之恶。

对于一犯罪类型片而言，这样的框架脉络原本没什么问题，可以作为背景，重点则放在对涉黑的当事人物的塑造，去完成对人性漩涡的抽丝一瞥，同时将破案过程作为手段，从局部延展到全貌，还原社会的隐痛。

这么写不是问题，有靠这么写而好看的片子。

比如《风中有朵雨做的云》，描述官商民不同身份人物的交缠，从物欲到情欲到权欲的交织撕扯，烘托出了城市里看不见却无孔不入的恶和悲。

而《扫黑行动》的问题是，它是错置重点的，明明是为了深掘百姓之苦而进行的扫黑行动，却把重点都放在了对刑侦和司法体系的某种弘扬，由此舍弃了对人和人性的探究，也舍弃了对城市暗面的审视。

它等于就只讲了这么一个框架，导致内里完全缺失。

就先说人和人性的缺失吧，这也是主旋律作品的通病了。

《扫黑行动》里的人物，都谈不上「人」，就是两拨符号，以警察成锐为首的正派，和以牵涉到人命的黑帮企业家安亦明（曾志伟饰）为首的反派。

之所以说这样的设置是去人化，是因为它在单纯去呈现一种非黑即白、有罪必究的「正向」价值面貌，导致整体形象都非常刻板和纸片。

比如最明显的，对于警匪双方的对立设计，本来可以是借对立身份来发生碰撞，摩擦出黑白的模糊性，类似像《误杀2》里面的警察和为了孩子被迫拿枪的父亲，就在对手戏里冲击出一些关乎程序正义的思辨。

但在《扫黑行动》里，反派只是坏和蠢，以此去反衬警察的高明，结果必然是失败，抽空的人物从基础上就失去了可信力。

比如，安亦明都拿到了足以令自己锒铛入狱的光盘证据，却不毁灭，而居然是好好地保存起来，就靠如此低级的处理，留出让情妇算计，让警察拿到的气口。

还有安亦明的情妇，都傍上他人，顺利脱身了，却在快到机场时，给警察打电话说“我会把一百亿还掉，告诉我张xx（殿后的被抓的新情人）的消息。”

就为了顺利引出旁边一个警察领导模样角色的一句：“我们中国人民警察从来不跟任何犯罪分子做交易。”

好人也好得极致脸谱，类似教科书上的插画，没有任何塑造空间，也不留任何摇摆余地。

就说安亦明的女儿吧，她属于既得利益者而不自知，闺蜜的死导向了父亲企业，令她第一次对父亲有了怀疑，本是介于复杂的黑白漩涡之中，可以靠她的抉择徘徊来聚焦人性探索。

然而，她始终正义凛然，正义得不含任何情感。

闺蜜被逼债跳楼，她在被警察询问时一点点伤心都没有表露，只是冰冷地交代信息，方便警察索引溯源，

她一贯相信自己父亲，感情也很不错，却因为警察的一句怀疑，不断地对父亲旁敲侧击，到处在家里翻找物件，提供线索。

等于说片子从来都并不把她视之为「人」，视之为罪恶暗影的一部分，而是把她塌缩成了扁平的工具，只服务于功能性的陈述。

包括其中有一个男孩想为了被套路贷逼死的爸爸报仇，当了黑帮卧底，但最后也只是被警察轻易说动，缴械投降，且关于他这个人的信息，一笔未写，同样是为了引出警察“法律会给出公正的处理”之类的话。

这样的例子全片都是，人物普遍服务于对警方形象的重复强调和放大，毫无塑造和人格，根本上就是普法课堂的配置。

那么，所谓百姓，所谓的「人「究竟在哪里？大约就只存在于“要打网破伞，保护百姓安宁”“服务好一方百姓”等台词里吧。

再说对罪恶面的简化和草率。

关于涉及尺度的犯罪，近年不少国产电影其实给过对罪恶描写的示范，尤其是暗写，就比如我欣赏的《扬名立万》里面只出现一霎那的钩子，女孩在官权之下所遭受的血泪不平，都埋在了里面，有着非常浓重的悲悯张力。

而《扫黑》，只是一味刻写着司法系统的有序，以及对民生流于口号的关怀。

这其中一切真实的苦难，也就都悉数抹去了声响。

女大学生跳楼案的主线牵扯到了黑帮起势的金融，银行，还有潜在的保护伞，但就说那个出狱的黑帮头子吧，他是为了安亦明背锅，而他们背后背负的血债，沾过的人命，就只有几句台词解释，连一个闪回都舍不得放。

还有其中一个讲金融学的教授，曾探访过精神病院的一个人，说是自己曾经的同事，是被安亦明企业逼疯，也依旧是靠台词陈述带过。

还有很多属于只给开头不给收尾的，安亦明旗下的催债公司说，人死了会找到家人，他们也的确找到了女学生家里，虽然那一次被警方抓到，但并没有证据也没有处理，且催债公司肯定不只有几个人，那她家之后会怎么样？毫无交代。

整体呈现形式就和用PPT梳理当年套路贷陷阱新闻合集，差不太多，简洁但无效。

这些被略去的空间，都让位给了司法方面没什么推断，就立马破案的破案之“英明”，尽管还要靠路人的“无人机恰好拍到的证据”、安亦明女儿莫名的帮助等一系列降智助攻，达成所谓真相的揭露和反转。

以及给我们看蓝墙黑字下，检察组如何开会，商讨对策、做保证、上价值，光一群领导人圈里圈外坐好几层的画面就出现五六次。

还有所谓警方的执行力，成锐看见暴力催债，上去就挡的情节，也至少三四次。

嗯，扫黑行动，「扫」和「行动」，我们看见了。

黑，还有黑暗里等待被救的「人」，到底在哪？

最后只能说，很无奈，虽然很期盼有片子能上，但如果只有被弄成这样才有上的资格，或如果只有口号、意志至上的片子才可面市，那电影院，或者说国产电影的冬天，大约真的只是刚刚开始。